律诗的对仗方法，律诗的对仗技巧

大家好，今天给各位分享律诗的对仗方法的一些知识，其中也会对律诗的对仗技巧进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！

七律诗对仗口诀是什么七律诗对仗口诀：平对仄，仄对平。平仄两分明。有无与虚实，死活并重轻。上去入声皆仄韵，东西南字是平声。虚对实，实对虚。

格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。

扩展资料

近体诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。而绝句、律诗、排律的对仗又各有规则。但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。

它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。

前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律；首句入韵的，七律多于五律。律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的比较罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。

律诗的对仗要求

对仗是由古体诗和骈文中对偶句发展而来，上官仪进行整理，上官婉儿进一步发展，和沈佺期，宋之问，杜审言这些宫廷诗人一起制定了格律诗的规范。所以，对仗是为格律诗的一种基本规定。

格律诗分为绝句，律诗和排律。其中绝句由于字数过少，只有四五二十字，或四七二十八字，没有一个字多出来浪费，所以绝句是不要求对仗的。当然，诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不限定，可以前两句对，也可以后两句对。

如“举头望明月，低头思故乡”这就是后对，“千山鸟飞绝，万径人踪灭”就是前对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是极品，非常少见。

而律诗就必须有对仗句了。早期格律体刚出来的时候，要求非常严格。那就是颌联，颈联都必须对仗。也就是八句诗中的三四句，五六句，必须对仗。后来可能是太严格打击了创作的积极性，慢慢地就不再要求颌联对仗。也就是说只需要五六句对仗就可以了，三四句可以不对仗。但是颈联对仗是铁律，如果这一条还做不到，就直接排除到格律诗之外了。

律诗的对仗格式呢，又分几种。全诗只有五六句对仗的，就叫做“蜂腰对”。如果首联就对仗了，第二联不对仗，然后颈联有对仗。就是一二句，五六句对仗。这个就是把原本应该在第二联的对仗移到前面去了，就好像偷偷地春天早来了，所以这种格式叫“偷春对”。李白的《送友人》就是偷春对：

青山横北郭，白水绕东城。对仗

此地一为别，孤篷万里征。

浮云游子意，落日故人情。对仗

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

至于律诗中对仗句的平仄格式遵从整体的平仄关系，没什么特殊的。对仗更多体现在字词的对应关系。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”名词对名词，动词对动词，不能乱来。

律诗中的对仗从宽严角度来说分为两种。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这个非常工整，丝毫不乱。这个就叫“工对”，另外一种看上去没那么严谨，同样看杜甫的诗，“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”，这个仔细分析，确实对仗，但是看上去又有些散，这种称之为“宽对”。另外还有一种，跟平时对仗都是相平行的两个句子不同，有承顺关系的意思，还是拿老杜的诗“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。这种关系的对仗，称为“流水对”。

律诗的对仗讲得比较仔细。因为绝句不要求对，另外一种格式排律虽然除了首尾联，中间的要求句句对仗，但是排律实在是限制太多，纯粹给诗人拿来炫技，而对仗的方法格式和律诗也是一样的。今天的人一般也不会去写排律，我们举个例子，大家看一下就好了。还是杜甫的吧，《奉送严公入朝十韵》：

鼎湖瞻望远，象阙宪章新。

四海犹多难，中原忆旧臣。

与时安反侧，自昔有经纶。

感激张天步，从容静塞尘。

南图回羽翮，北极捧星辰。

漏鼓还思昼，宫莺罢啭春。

空留玉帐术，愁杀锦城人。

阁道通丹地，江潭隐白苹。

此生那老蜀，不死会归秦。

公若登台辅，临危莫爱身。

以上就是格律诗，包括绝句，律诗，排律的对仗。

律诗的平仄对仗基本口诀是什么

律诗的平仄对仗基本口诀：

1、五律

仄起仄收，起句：仄仄平平仄。

仄起平收，起句：仄仄仄平平。

平起仄收，起句：平平平仄仄。

平起平收，起句：平平仄仄平。

2、七律

仄起仄收，起句：仄仄平平平仄仄。

仄起平收，起句：仄仄平平仄仄平。

平起仄收，起句：平平仄仄平平仄。

平起平收，起句：平平仄仄仄平平。

格律诗有四种基本格式

“仄起仄收”、“仄起平收”、“平起仄收”、“平起平收”。而格律诗分为从字数上来说分为五言、七言，律诗则相应分为五律、七律。两种格式对应四种平仄关系，就成为八种平仄格式。

判断一首格律诗的平仄都是从一首诗的首句开始，而首句首字是平仄不论的，所以我们这里说的“仄起”实际上是指首联首句的第二个字是仄声。

而“仄收”是指首句的最后一个字以仄声收尾，因为格律诗的韵脚都是平声字，所以“仄收”实际上就是首句不押韵的写法。

李白的《渡荆门送别》：

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

首联首句“渡远荆门外”，远、外都是仄声字，首句平仄为“仄仄平平仄”，这就是典型的“仄起仄收”五律格式。

格律诗的平仄格式其实不需要死记硬背，一旦得出了首句的平仄关系，就可以利用格律诗平仄“相对”、“相黏”的原则推导出整首诗的格式。

首句为“仄仄平平仄”，相对的第二句就是“平平仄仄平”。第二句：“来从楚国游”，“国”字为入声字，在平水韵中为仄声，所以，这是合律的。再根据二三句相黏的原则，得出第三句平仄为“平平平仄仄”，“山随平野尽”。第四句对句与这联的出句相对，所以第四句为“仄仄仄平平”，“江入大荒流”。合律。

后面四句重复前面四句的推导，格式和前四句一样。这就是五律“仄起仄收”的基本格式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

可以对应看李白的这首五律，除了在第七句“人怜故乡水”使用了三四字平仄互换的“鲤鱼翻波”的“平平平仄仄”的变格“平平仄平仄”之外，其他的字词都是严合格律的。

所以这是一首标准的五言律诗。

而七律由于字数的变化，在平仄关系上有一些变化，同样来看“仄起仄收”格式，看看七律和五律有什么不同。

同上，平仄格式的判定还是看首句第二字和结尾的字。那么仄起仄收，就是在这两个位置上是仄声。例如杜甫的《阁夜》：

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

首句“岁暮阴阳催短景”，平仄为“仄仄平平平仄仄”，即“仄起仄收”的七律格式。

但是我们仔细看一下，其实这就是五律的平起仄收格式前面添加了两个仄声。在五律中，“平平平仄仄”是平起仄收，加两个字却变成了七律的仄起仄收。那么五律的仄起仄收“仄仄平平仄”加两个字，“平平仄仄平平仄”，变成了平起仄收格式。也就是说，添加了两个字，五律和七律的平起仄收和仄起仄收两种格式互换了。

但是他们同样遵守“对”、“黏”的规则。“岁暮阴阳催短景”，“仄仄平平平仄仄”，那么对句的平仄就是“平平仄仄仄平平”，我们看第二句：“天涯霜雪霁寒宵”，果然是“平平中仄仄平平”。同样我们也可以推出整首七律的平仄关系，方法和前面五律是一样的：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

可以对应看杜甫的这首七律，也是符合整个七律平仄格式的。

所以律诗的基本平仄关系看首句就可以敲定，但是五律和七律会稍有差别，源于字数的变化。

关于律诗的对仗方法和律诗的对仗技巧的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。