作为本题题主，我详细端详了一下榜单。 　　我先从前100比较有看点的DJ看起，最后整体评价DJ Mag榜单。 　　首先恭喜阿明，再一次进入前五，直达第三，成为唯一一个连续20年进入DJMag前五的DJ。不过我认为还是低了，凭借ASOT1000的纪念性事件，ASOT Forever专辑，和今年过于强悍的表现，完全可以夺冠的。 　　首先看看第一名。 　　抱歉，拿错图了（滑稽） 　　大卫库塔凭借着Future Rave，再次获得榜单冠军。作为Future Rave的集大成者，David Guetta凭借过往舞曲的音色，加上现代舞曲的构架，以Future Rave之名给EDM续命。而DJMag一向倾向于流行舞曲的特性，毫无疑问地将宝座留给David Guetta.（但我更认为阿明表现不逊于大卫库塔啊） 　　（怎么和上面出的角色榜单有异曲同工之处啊） 　　小马丁由于最近我不怎么关注，听说今年榜单发布，官方将Martin Garrix后多加了一个x，就很生草。不过最近他倾向于做Brazilian Bass和Future Bass，凭借之前积累的人气，再加上以Progressive House混音了欧洲世界杯主题曲，进入第二也还能接受。 　　接下来ALOK作为Brazilian Bass这火出天际的曲风奠基人，Alok名次逐年上升，若Brazilian Bass人气仍然在上升，则很有可能在2022年DJMag前三的种子选手。 　　毫无疑问，DVLM掉下去，掉得刚刚好处于我的预期。自疫情发生，DJ实力硬评判标准已从现场表演转到云表演和制作能力了。DVLM这过于依赖表演形式的DJ组合掉下去很正常。（说白了就是没塞钱） 　　DJ Who和大菠萝名次互换。呆驴原封不动。小号手和潮爷名次互换（他们俩都半价八两的，很正常） 　　前十我已经进行了简要分析，接下来会对前50进行分析的。 　　第17名名次上升幅度大，但在国内关注量总体不大，网易云音乐才一万关注量。他和ALOK一样，专注Brazilian Bass制作。同时在昨天公布的百大制作人名单中名列榜首。 　　所以说近年来Brazilian Bass是EDM圈的发展主流趋势。 　　Nervo一直作为女性DJ第一战队，与Peggy Guo（德籍韩裔）Mariana Bo,Rezz(midtempo,new beat),Miss K8(hardcore),Nina Kraviz,Amelie Lens(techno),Matten,Nora En Pure,Alison Wonderland,Kaka (第一位入榜的中国女DJ)女DJs表现都基本上进。 　　A&B一直致力于探索FTP Trance和Deep House的可能性，厂牌Anjunabeats今年表现也还不错。在21年榜单基本持平，在21名。 　　Alan Walker在17年名列第17名。今年他单曲质量较稳定，且靠近主流。名次列于22名。 　　Carl Cox作为元老级别Techno DJ，自97年第一届夺冠以来，几乎一直在榜单中上游。他的打碟实力和制作水平在20多年来维持得很好，虽然今年仅释出三首单曲，但今年的Techno回潮，再加上他的威信在舞曲界几乎无人能比，因此名次较有上升。 　　去年ATB由于种种因素（就是不活跃），ATB名次有点虚低，今年名次较大幅度升高。 　　同样出生于德国的PVD虽今年没释出一首单曲，但在Trance圈还有很大威望，名次较上次有所提升。 　　Rezz今年的表现比较亮眼，高产且质量较高（个人认为），继续上升也没问题。 　　今年百大DJ榜单对HDM DJ 不太友好，除了Angerfist和Miss K8两位Hardcore制作人和Brennan Heart这位Hardstyle制作人入榜，其余制作人隐退榜单，我本以为Headhunterz会掉在90名左右，因为他今年没释出一首单曲。但居然和Wildstylez一起出榜。这真的很对不起HDM制作人了，不过我认为DJ Mag不配HDM制作人，HDM本来是“愤世厌俗”的，逆主流的，除非真的对HDM做出破天的贡献（或者完全商业化），否则HDM DJ难以挤入前30名。 　　接下来对后50名部分DJ做下评价。 　　对后50名的中国（华裔）DJ中，最有实力的肯定是Panta.Q，作为伯克利音乐学院的学子（同时也是武汉大学的学子），他的单曲《什么鬼》是首个入选伯克利音乐学院年度专辑的中文单曲。同时《2022》这单曲打破了常规Brostep/Riddim Dubstep,Intro很好体现了作为伯克利学子的乐理底子。 　　在这里恭喜Panta.Q郭曲，虽然只是水榜，但还是很有意义的。 　　此外作为第一个进入ASOT的中国DJ，LUMINN实力也不容小觑，06年神崎广凭借单曲《Injection》和《Transmigration》成为第一个进入ASOT电台的亚洲DJ，18年LUMINN凭借《Phosphene》成为第一个进入ASOT的中国DJ，十二年见证了中国Trance音乐的成长，很值得我们骄傲。 　　Virtual Roit进榜无疑是好事，但问题是Skrillex今年无限水歌（尤其是和Justin Bieber再次合作，说明他完全靠拢主流流行音乐了）仍然得到很好的位置，VR拥有更好的实力，直到21年才进入榜单。这也说明了这榜单逐渐靠近流行音乐了。 　　掉榜的DJ中，值得关注的DJ有硬好，猎头和凤凰。 　　硬好自18年宣布无限期退休，就基本上告别舞台了，不过最近看到他和DJ琦玉同台演出，说明他还在关注电子舞曲。20年没释出一首单曲，没参加一场演出，但名次还处于前20，这与硬好的初衷相悖（否则怎么会喊Fvck DJ Mag)，到21年总算脱榜。 　　猎头情况也差不多，曾宣布自己正式退出DJ Mag，21年终于退出，但目前还不清楚是他自愿退的还是没拉票退的。 　　凤凰脱榜是我完全没想到的，不过也是好的，凤凰看到污浊的DJ Mag，退出榜单确实是他的高光时刻。我估计去年给凤凰第43名高位完全是当做工具，希望明年DJ Mag不要拿Visual Riot和PantaQ当工具戏耍，到时候US Bass系制作人会完全厌恶DJ Mag，只剩下萌新才信服榜单。 　　到最后，我说下这榜单反应了未来的电子舞曲趋势是主流Techno，Brazilian Bass和Future Rave，目测Alok还会上升名次（说实话我真不希望他能当第一名），中国DJ获得可喜进步。（抛开 Kaka和前年的DJ L） 　　但这榜单反映了一个问题，在后疫情时代，大型电音节相继推迟，Club愈发盛行，类似12年以来的日本电音圈。DJ制作人更注重音乐的融合，在道路上走向前几年日系制作人的老路。可是欧美制作人不同于日系制作人，受表演形式的影响，长期驻扎有限的风格，导致对将要融合的风格一知半解，从而使融合的风格成为既无特点又平庸的四不像。此外疫情也迫使经纪人在有限的演出中榨出更多的油水，为了提高出演价格，不得不砸钱向DJMag，从而开始利益向的内卷。日系电音虽也有内卷，但更多是炫技向的，而欧美是利益向的内卷。最悲观的情况，到最后欧美舞曲体系可能要崩盘了。 　　我还是希望支持你喜欢的DJ，有能力的多购买他的专辑，多参加他的现场直播。若没特殊说明，尽量不要给他投百大DJ的票。至于不认识的较高名次DJ，看歌曲质量，不要轻易投票吧。 　　（过几天我会写日系制作人的分析文章）